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對(duì)于任何一個(gè)人來說，離開自己的舒適區(qū)都是很困難的決定，尤其是之前取得過很大成功的情況下，前《紀(jì)念碑谷》主策劃Ken Wong(王友健)在2016年選擇離開英國開發(fā)商Ustwo的時(shí)候，就是在開啟一場(chǎng)未知的冒險(xiǎn)。彼時(shí)，《紀(jì)念碑谷》僅憑付費(fèi)下載模式就獲得了兩年收入1440萬美元的成績，而且拿獎(jiǎng)拿到手抽筋，在最成功的時(shí)候選擇“深藏功與名”，本身就是很難得的。

讓人想不到的是，回到澳大利亞之后，他創(chuàng)立的Mountains工作室第一款手游《Florence》再次成功，還在2018年WWDC期間拿到了蘋果設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，據(jù)王友健透露，游戲的一半銷量來自中國市場(chǎng)。

對(duì)于一個(gè)連對(duì)話都沒有的互動(dòng)小說手游而言，《Florence》是如何處理劇情與玩法的，Mountains團(tuán)隊(duì)又為何用了22個(gè)月的時(shí)間才做了內(nèi)容只有半小時(shí)的項(xiàng)目?身為創(chuàng)意總監(jiān)，王友健在近日舉行的GDC 2019大會(huì)期間講述了游戲研發(fā)背后的經(jīng)歷和心得：

22個(gè)月只做了個(gè)30分鐘的游戲：《Florence》曾經(jīng)歷多次大改

《Florence》創(chuàng)意總監(jiān)王友健(Ken Wong)在GDC 2019演講時(shí)提到，最初創(chuàng)業(yè)的時(shí)候，實(shí)際上主要是發(fā)行商對(duì)自己的信任，當(dāng)時(shí)并沒有具體的游戲想法，“當(dāng)我創(chuàng)立Mountains工作室的時(shí)候，并沒有一個(gè)特別具體的項(xiàng)目要做”。

《紀(jì)念碑谷》是王友健的成名作

即使是這個(gè)新成立的工作室與Annapurna Interactive達(dá)成發(fā)行協(xié)議之后，他也不確定讓團(tuán)隊(duì)研發(fā)什么樣的游戲才最有意義，“我覺得最好是通過一個(gè)實(shí)驗(yàn)和討論的過程自然而然地得到游戲想法，我希望做一款有感情的游戲”。

整體來算，《Florence》的研發(fā)耗時(shí)22個(gè)月，在確定最終的游戲核心概念之前，團(tuán)隊(duì)曾經(jīng)歷了很多次修改。

王友健提到，最開始的時(shí)候曾嘗試讓玩家來回移動(dòng)3D版的拼圖來解決謎題，以此作為戀愛關(guān)系的比喻，盡管這個(gè)想法沒有被采用，但有些內(nèi)容還是被延續(xù)了下來，“團(tuán)隊(duì)非常感興趣的是做戀愛關(guān)系的題材。所以隨后的9個(gè)月極其艱難，3D操作并不能奏效，三維物體對(duì)于劇情沒有任何的幫助，2D圖片反而更加清晰明朗，所以我們連研發(fā)方向都進(jìn)行了大改”。

早期男女主角設(shè)計(jì)

對(duì)于一個(gè)時(shí)長只有半小時(shí)的互動(dòng)小說手游，超過一年半的研發(fā)時(shí)間顯然是很不正常的。而Mountains團(tuán)隊(duì)實(shí)際上更多的時(shí)間用在了對(duì)內(nèi)容的打磨上，比如王友健透露，實(shí)際上做進(jìn)游戲里的章節(jié)只是一半不到，另外一大半內(nèi)容都被放棄了。他說，“我們投入了很多時(shí)間為《Florence》做出優(yōu)秀的章節(jié)，用了兩三周的時(shí)間做出一個(gè)章節(jié)的創(chuàng)意原型之后才發(fā)現(xiàn)，并沒有帶來故事所要表達(dá)的感情，所以研發(fā)團(tuán)隊(duì)不得不放棄之前做的代碼和美術(shù)資源，從頭再來。

還曾嘗試過大量魔法元素，但只保留了一個(gè)

雖然這個(gè)過程讓人很不愉快，但他的同事和發(fā)行商都給予了有力的支持，而游戲玩法也不斷改善，“我們還讓每個(gè)章節(jié)都有各自的玩法機(jī)制，每個(gè)章節(jié)都可以包含很多種表達(dá)方式，就像是《WarioWare(瓦里奧制造)》和互動(dòng)漫畫書的結(jié)合體”。

于是，《Florence》成為了一個(gè)通過不同觸屏操作展現(xiàn)的戀愛故事。

沒有實(shí)質(zhì)劇情的故事：每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷的普通生活才更有代入感

提到劇情設(shè)計(jì)，王友健認(rèn)為，有時(shí)候不懂行反而是有利的，“有時(shí)候你不是某個(gè)領(lǐng)域的粉絲可能會(huì)是一種優(yōu)勢(shì)，我實(shí)際上就不懂劇情游戲。但有時(shí)候，旁觀者反而能夠找到與眾不同的做事方法，或許有時(shí)候這方面的行家往往會(huì)忽視”。

手繪版角色設(shè)計(jì)稿

談到《Florence》角色設(shè)定的時(shí)候，他表示自己的直覺是讓游戲主角平民化，并且不加入任何真正的個(gè)性特點(diǎn)，“這樣做可以讓更大的用戶群接受，但我決定通過自己的真實(shí)生活經(jīng)歷讓角色形象更豐滿。澳大利亞很多情侶都是有色人種，他們各自有不同的信仰，有些還是移民子女，所以這種非常普遍的現(xiàn)象呈現(xiàn)在游戲里是有意義的，但我們并沒有把它當(dāng)作劇情發(fā)展的核心”。

游戲主角Florence Yeoh是一名25歲的女生，和大多數(shù)20歲年輕人一樣過著平淡乏味的生活方式：她會(huì)把鬧鐘持續(xù)到最后一秒才起床、在去上班的公交車上翻看社交軟件的消息、漫不經(jīng)心的的整理公司書籍，還會(huì)在閑暇時(shí)間和自己的母親拌嘴。

她的生活在遇到Krish之后發(fā)生了變化，最初是喜歡聽他播放的音樂，后來是整個(gè)人。雖然《Florence》也講述了兩人的相識(shí)、相戀、同居，直到分手，但大多數(shù)人都有過類似經(jīng)歷，因此根本算不得真正意義上的劇情設(shè)計(jì)，甚至連一個(gè)像樣的結(jié)局都沒有。

雖有對(duì)話框，卻沒有任何文字

王友健表示很難抉擇，曾經(jīng)做過一個(gè)版本是Florence和Krish三十年后再次相遇，“這個(gè)版本寫了一個(gè)痛徹心扉的分手經(jīng)歷，但所要表達(dá)的感覺是不對(duì)的，F(xiàn)lorence對(duì)我來說就像是一個(gè)真實(shí)的人，我希望把她做好，所以，她的結(jié)局不應(yīng)該是與Krish的重逢，也不該是與其他人墜入愛河。我希望故事的結(jié)局順其自然，就像故事的開始那樣，F(xiàn)lorence只需要成為她自己”。

被放棄的“大團(tuán)圓”結(jié)局

所以游戲的結(jié)局并不像很多游戲那樣，讓戀愛雙方經(jīng)過很長時(shí)間之后一笑泯恩仇，實(shí)際上，它只是一個(gè)人日常生活的一段經(jīng)歷，既是改變生活的重要事件，也同時(shí)只是生活中很普通的一件事。

用互動(dòng)體驗(yàn)講故事：大量留白、讓玩家自己想象

對(duì)很多人來說，這樣的故事設(shè)計(jì)可能平淡無奇，但在沒有對(duì)白的情況下，能夠表達(dá)出引起大多數(shù)人共鳴的游戲體驗(yàn)，卻是很不容易做到的。

最初設(shè)計(jì)是戴眼鏡的，但這會(huì)讓Florence的視線分散玩家注意力

可能在很多傳統(tǒng)游戲設(shè)計(jì)師看來，游戲玩法應(yīng)該給玩家?guī)硖魬?zhàn)或者讓他們做出復(fù)雜的選擇，故事劇情至少應(yīng)該持續(xù)數(shù)個(gè)小時(shí)，但王友健并不認(rèn)為《Florence》需要循規(guī)蹈矩，“它就像是一個(gè)小游戲合集，每個(gè)章節(jié)我們都會(huì)設(shè)計(jì)不同的玩法表達(dá)戀愛關(guān)系不同階段的感情。當(dāng)你通過視覺效果、應(yīng)約和玩法場(chǎng)景與玩家溝通的時(shí)候，他們就可以用自己希望的方式體驗(yàn)游戲，他們可以挖掘更多的內(nèi)容，遠(yuǎn)比你告訴他們一個(gè)現(xiàn)成的故事好得多，我覺得之所以被很多人認(rèn)可，很大一部分原因是他們可以把自己代入到故事里，比如當(dāng)Florence和Krish吵架的時(shí)候，我們并沒有講為什么，因?yàn)檫@是不重要的，我們只是希望讓人們能夠發(fā)現(xiàn)，自己在生活中也曾和另一半爭吵過”。

初期的爭吵概念(左)與最終版(右)對(duì)比

為了彌補(bǔ)對(duì)話和旁白的缺失，《Florence》大量使用了視覺元素、顏色和音樂來表達(dá)感情，“游戲里所有的玩法都沒有所謂的深度，場(chǎng)景再現(xiàn)的方式也是展示角色變化非常不錯(cuò)的方式。我們嘗試了很多不同的關(guān)卡，一半以上都被放棄了，我們要的關(guān)卡首先具備有趣的互動(dòng)方式，可以傳遞一種感覺或者講述一個(gè)故事，這種感覺或者故事只能通過互動(dòng)展現(xiàn)出來，而不是通過圖片”。

互動(dòng)小說手游還有更大空間

對(duì)于Mountains的四人團(tuán)隊(duì)而言，《Florence》無論是口碑還是商業(yè)表現(xiàn)都算是成功的，王友健在演講時(shí)透露，“讓我非常自豪的是，游戲最終完成了，但對(duì)我而言，成績只是還過得去，這款游戲收回了成本并且有了盈利，但團(tuán)隊(duì)想要做下一個(gè)項(xiàng)目，還是需要尋求幫助的”。

Mountains團(tuán)隊(duì)

當(dāng)然，在免費(fèi)模式大行其道的手游市場(chǎng)，做付費(fèi)游戲本身就會(huì)遭遇很大的困難，除了付費(fèi)門檻拒絕了很多只喜歡免費(fèi)游戲的玩家外，一款游戲成功之后被同行模仿也是很常見的現(xiàn)象，比如《Florence》成功之后就有很多模仿者。

但王友健似乎并不以為意，甚至在講述游戲研發(fā)過程的時(shí)候毫無保留，“我并不覺得在這里分享的技術(shù)或者經(jīng)驗(yàn)是只屬于我一個(gè)人的，如果《Florence》可以為同行帶來靈感，那是再好不過了，敘事技巧還有很多種，而且互動(dòng)小說手游還有更大的空間可以探索”。