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來自光和數(shù)字研發(fā)的《單程票》，是一款現(xiàn)實主義題材的AVG游戲作品，講述了一位十歲小男孩在航海中的所見、所聞、所感。在制作流程中，團隊先行定下了想要傳達的游戲主旨：希望通過超出常識與生活的經(jīng)驗為故事線索，將有價值的內(nèi)容呈現(xiàn)給玩家們。因此，在游戲的7個章節(jié)、約5個小時的游戲中，玩家將面對生存抉擇與人性的拷問，進一步產(chǎn)生思考。

其次，在游戲載體選擇上，團隊嘗試啟用AVG品類，這種故事敘述更為整體化的方式——以文字、圖像、音樂和交互體驗為載體，將故事組織在游戲系統(tǒng)中，再結(jié)合適當?shù)牟僮骱颓‘數(shù)臄⑹略?。開發(fā)團隊希望在可能超過傳統(tǒng)媒介的敘事過程中，讓玩家獲得放松的心流體驗。

與傳統(tǒng)AVG不同，《單程票》的核心角色超過了10個。為了增強游戲代入感，團隊在真實事件基礎(chǔ)上做了大量豐富工作，對劇本中涉及到的人物性格進行豐滿。
游戲中，主人公出身“小環(huán)境”—— 逐步走向衰敗的家庭，這與游戲大背景所處環(huán)境——日本經(jīng)濟低迷時期的主基調(diào)進行特點重合，有利于令玩家代入，將游戲主角與自己建立關(guān)系，進而表現(xiàn)后續(xù)的劇情沖突。
《單程票》人物關(guān)系設(shè)定其次，由于游戲角色較多，在人物設(shè)計上，團隊盡量避免令玩家進行“非黑即白”、“大是大非”的選擇，而是在玩家在特定空間與時間選擇后，通過結(jié)局反思抉擇對結(jié)果的影響。
最后，在結(jié)局的設(shè)定上，團隊堅持“令玩家在感受沉重的同時，依然懷有希望”的原則，通過日式輕小說風格的回憶、口語化的對白、日式美術(shù)畫風，實現(xiàn)與游戲從內(nèi)到外、整體風格的統(tǒng)一。

《單程票》主要場景“船”的三維藍圖在開發(fā)工具上，由于版權(quán)以及考慮到游戲后續(xù)多平臺游戲版本輸出，團隊選擇使用所熟悉的UE4制作了游戲引擎。這雖然加大了團隊工作量，也可能存在優(yōu)化問題，但在后續(xù)開發(fā)上，對游戲支持所有平臺以及開發(fā)新功能的限制會更少。

當然，在開發(fā)中團隊也面臨了一項最有爭議的難題：是否要在AVG游戲中加入令玩家進行操作的解謎內(nèi)容？倘若增加解謎等互動內(nèi)容是否會影響劇情連貫性？

在團隊內(nèi)部探討之后，目前游戲取消了較為復雜的密室逃脫，而改用的簡單的解謎交互。

黃軼談到，在游戲的載體沒有發(fā)生革命性變化前，做游戲的四個要素可以總結(jié)為：劇情、操作、數(shù)值與隨機要素。

如今，游戲不再像過去一樣以單一要素支撐起游戲的整個生命周期，而像烹飪一樣，多道菜組合出新的口味，食客才會滿意。因此考慮到游戲的壽命，需要多維度看待游戲內(nèi)容。

因此，他認為《單程票》配合畫面、聲音、人物立繪所呈現(xiàn)的劇情節(jié)奏是很到位的，但背后游戲的成長感或參與感或許略有不足。

而在如今用戶分層次、訴求并不相同的前提下，當產(chǎn)品想要迎合更多人喜好，追求更加長線與粘性時，有必要一開始就考慮加入上述四個要素，做更多玩法維度的組合。因此黃軼認為，解謎元素可以理解為加強游戲代入感的操作與隨機要素，這樣理解下加入是有必要的。

現(xiàn)場開發(fā)者提問：
Q：《單程票》采取了UE4引擎，那么對于制作一款AVG游戲來說，使用UE4引擎是否會耗用資源太多？

A郭智：其實在如今的游戲制作中，制作引擎大多是UE4與Unity，倘若以使用工具來說，確實開發(fā)AVG游戲有大部分工具是用不上的。
但是以工具鏈角度說，基于藍圖與腳本的編輯器，UE4的功能會強大一些。因此，基于UE4面對策劃，來做一些開發(fā)工具的角度看會更加方便一些。