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一個充滿魅力的妻子嫁給了一個窩囊廢；一個高富帥愛上了一個黑矮胖的女孩，然后女孩擁有了灰姑娘一樣的命運--在現(xiàn)實生活中，這種事情根本不可能發(fā)生。由此反觀游戲產(chǎn)業(yè)，游戲的敘事方式因互動性的存在變得更加考究，也帶給了玩家與真實相媲美的情感體驗。

游戲產(chǎn)業(yè)的齒輪和軸承

一個游戲項目，會有很多的美工，很多的程序員，很多的制作人，但只會有一個劇本編劇，劇本編劇的的工作本就孤獨的，不同于影視編劇，劇本編劇除了要必備深厚的文學(xué)功底和超越常人的劇情邏輯感外，更多的還需要對游戲的無比熱愛。

游戲劇本對游戲而言如軸承般起著支撐作用

任何一款優(yōu)質(zhì)的大型游戲都需要在前期以游戲劇本和策劃的方式存在，游戲劇本是游戲包括程序研發(fā)、美術(shù)制作在內(nèi)所有中后期工作的前提條件，如果游戲劇本無法將玩家?guī)氲秸麄€游戲劇情中，可想而知，即便美術(shù)和其他體系再完善，也都是無濟于事。

而為玩家?guī)斫^佳的劇情代入感，則是游戲劇本最大的使命所在。

游戲劇本的先進性在于可以讓玩家身臨其境

如何通過生理、心理、社會和語言角度來創(chuàng)造出真實可信的游戲角色，是引人入勝的游戲劇本的關(guān)鍵因素，“讓角色的表現(xiàn)讓人信服。”《戰(zhàn)神》系列游戲的御用編劇Marianne Krawczyk曾這樣說人物角色的塑造。

《使命召喚》擁有著極為優(yōu)秀的游戲劇本

在眾多優(yōu)秀的游戲作品中，《使命召喚4》的游戲劇本無疑是極具代表性的。憑借著對動人心魄的故事情節(jié)和現(xiàn)場氣氛的出色烘托，它的表現(xiàn)力不亞于一部電影大作，雙主線的劇情展開手法讓游戲編劇在寥寥數(shù)筆之內(nèi)就將游戲所要表達(dá)的兄弟情和戰(zhàn)場氣氛表達(dá)的淋漓盡致，將玩家的心牢牢的捆綁在了游戲之中，讓玩家享受到更加細(xì)致深入的游戲感受。

如果把游戲產(chǎn)業(yè)比喻成夢工廠，那么劇本和角色就是他的齒輪和軸承，原創(chuàng)能力是游戲行業(yè)至關(guān)重要的一環(huán)，歸根結(jié)底，一個產(chǎn)業(yè)的生存，取決于他所提供的內(nèi)容是否進行了一系列的創(chuàng)新，而不是他的模式如何。