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通常來說，當(dāng)開發(fā)者手中有了一款成功的游戲，開發(fā)續(xù)作是最合理的選擇。但是，紀(jì)念碑谷的創(chuàng)造者們卻選擇了不同的道路。他們轉(zhuǎn)向了正在成長(zhǎng)中的虛擬現(xiàn)實(shí)領(lǐng)域，而且，他們選擇的平臺(tái)是比較小眾的 Gear VR。

“我想你會(huì)明白，在《紀(jì)念碑谷》之后，我們最簡(jiǎn)單的選擇就是，馬上制作《紀(jì)念碑谷2》。” ustwo 的高級(jí)制作人 Daniel Grey 對(duì) Fastcodesign 網(wǎng)站說，“但是，我們向游戲團(tuán)隊(duì)提出了一個(gè)創(chuàng)意上的挑戰(zhàn)，讓他們?nèi)?gòu)建屬于自己的虛擬現(xiàn)實(shí)。對(duì)于這個(gè)決定，我們感到非常自豪。”

在《紀(jì)念碑谷》取得成功后，游戲的主要開發(fā)者 Peter Pashley 和美工 Ken Wong 決定制作一款虛擬現(xiàn)實(shí)游戲，而且，他們選擇的平臺(tái)是三星的 Gear VR。這意味著，游戲的銷量不會(huì)很高，而且，許多喜愛《紀(jì)念碑谷》的人無法玩到它。對(duì)此，開發(fā)團(tuán)隊(duì)似乎不是很在意。“這給了我們一個(gè)機(jī)會(huì)，能夠?yàn)樘摂M現(xiàn)實(shí)的發(fā)展貢獻(xiàn)力量，” Pashley 說，“我們能夠走出一條新道路。這是令人興奮的事情。”

他們的新作《Land’s End》是一個(gè)類似于《神秘島》的解謎游戲。在游戲的開發(fā)中，開發(fā)團(tuán)隊(duì)追求的不是商業(yè)成功，而是一種創(chuàng)意上的突破：這款游戲能夠創(chuàng)造出人們與虛擬現(xiàn)實(shí)交互的基本方法?

在虛擬現(xiàn)實(shí)游戲中，玩家有多種操控方式，但是，在《Land’s End》中，開發(fā)者把交互重點(diǎn)放在了最基本的地方：注視。只要你轉(zhuǎn)動(dòng)頭部，注視某件東西，你就能控制它。“注視控制，我們花費(fèi)了最長(zhǎng)的時(shí)間去搞懂它，” Pashley 說，“我們從去年這個(gè)時(shí)候開始制作這款游戲。多數(shù)時(shí)間用在了關(guān)卡設(shè)計(jì)上，還有，玩家與這個(gè)世界交互的最好方式……你不希望人們覺得，他們的頭成了手柄。”

首先，在游戲的操控上，他們拋棄了畫面上的十字準(zhǔn)線，因?yàn)?，它?huì)破壞玩家的沉浸感，然后，他們使用了一些經(jīng)典的技術(shù)，比如引導(dǎo)線和物品側(cè)擺，把玩家注意力引導(dǎo)到正確的位置。同時(shí)，閃爍的燈光是對(duì)前進(jìn)方向的一個(gè)確認(rèn)。在解謎過程中，玩家需要掌握兩種注視方法。一種被稱作是 Starlines，比如，你看向巖石上的一個(gè)刻痕，然后轉(zhuǎn)向另一個(gè)刻痕。這兩個(gè)刻痕會(huì)連接起來，同時(shí)有一些伴隨的視覺和聲覺效果;另一種是心靈致動(dòng)，當(dāng)你注視一塊刻有符號(hào)的巖石，它會(huì)漂浮起來，然后，你可以通過頭部運(yùn)動(dòng)來控制它。

當(dāng)然，目前來說，游戲的操控仍然不夠完善。有時(shí)候，玩家需要做出一些大幅度的頭部或者身體動(dòng)作，感覺上會(huì)很不舒服。從操控到關(guān)卡設(shè)計(jì)，開發(fā)者還有很多的工作要做。“我們想要做的事情能夠獲得成功，二至三年的時(shí)間里會(huì)更加明確。我們將看到人們?cè)谔摂M現(xiàn)實(shí)上做出的各種探索，” Grey 說，“看看《憤怒的小鳥》的彈弓設(shè)計(jì)吧。很多人抄襲了那個(gè)創(chuàng)意。”